“傳承”

原標(biāo)題：

趙莉：走在石窟壁畫(huà)復(fù)原研究的路上

人民日?qǐng)?bào)記者 李亞楠

克孜爾石窟內(nèi)，趙莉（見(jiàn)圖）對(duì)著壁面上的切割痕跡，與電腦里的數(shù)百?gòu)堈掌瑏?lái)回比對(duì)，題材內(nèi)容、顏色、紋飾圖案，都要一一對(duì)應(yīng)。突然，腦海中一張照片精準(zhǔn)鑲嵌進(jìn)了缺失的那塊壁面——這樣的“靈感突現(xiàn)”，源于她對(duì)每個(gè)洞窟每幅壁畫(huà)以及被揭取痕跡的熟悉程度。在克孜爾石窟群穿梭了32年，作為克孜爾石窟研究院研究館員，每一個(gè)洞窟都深深刻印在了她的腦海中。

克孜爾石窟位于新疆阿克蘇地區(qū)拜城縣克孜爾鄉(xiāng)東南7公里的明屋塔格山懸崖上，是古龜茲境內(nèi)規(guī)模最大的石窟群，也是中國(guó)開(kāi)鑿最早、地理位置最西的大型石窟群。20世紀(jì)初，先后有日本、德國(guó)、俄羅斯等國(guó)探險(xiǎn)隊(duì)來(lái)到這里，劫掠壁畫(huà)、雕塑等珍貴文物運(yùn)到海外。

1992年到克孜爾石窟研究所工作后，趙莉通過(guò)調(diào)查測(cè)量，發(fā)現(xiàn)克孜爾石窟被揭取壁畫(huà)的面積近500平方米，涉及59個(gè)洞窟。

2002年，趙莉到德國(guó)柏林參加國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)時(shí)，在柏林亞洲藝術(shù)博物館（原柏林印度藝術(shù)博物館）第一次親眼見(jiàn)到了流失海外的龜茲石窟壁畫(huà)等文物。她暗下決心：以后要重返這里，系統(tǒng)調(diào)查龜茲石窟壁畫(huà)。

回國(guó)后，趙莉開(kāi)始學(xué)習(xí)德語(yǔ)。2012年，她獲得去柏林亞洲藝術(shù)博物館做訪問(wèn)學(xué)者的機(jī)會(huì)。一年多時(shí)間里，她對(duì)該館收藏的包括壁畫(huà)在內(nèi)的4594件新疆文物進(jìn)行拍照、測(cè)量、記錄，留下珍貴的第一手資料，“文物庫(kù)房里不能喝水，不能吃東西，為了趕時(shí)間，我往往從開(kāi)館后一直工作到閉館前。”

2002年至2016年間，趙莉還到收藏龜茲石窟壁畫(huà)的多個(gè)博物館獲取資料，共收集到8個(gè)國(guó)家20余家博物館收藏的487塊壁畫(huà)的高清圖片。

相比調(diào)查和收集資料，把分散在世界各地的克孜爾石窟壁畫(huà)復(fù)歸原位更具挑戰(zhàn)性，“有些被揭取的壁畫(huà)邊緣殘損嚴(yán)重，銜接不上；有些大幅壁畫(huà)被分割成小塊揭取，運(yùn)到海外后重新拼接時(shí)錯(cuò)位，同一洞窟不同部位的壁畫(huà)被錯(cuò)誤拼接，不同洞窟相同題材的壁畫(huà)甚至被張冠李戴。在考證壁畫(huà)原位后，我在電腦里將壁畫(huà)照片進(jìn)行裁剪，再重新排列組合。”趙莉說(shuō)。

只有對(duì)每個(gè)洞窟了如指掌，做到胸有成竹，才能完成復(fù)原。從參加工作開(kāi)始，趙莉白天上洞窟，晚上讀佛經(jīng)，“只有熟悉相關(guān)佛經(jīng)，才能考證壁畫(huà)題材內(nèi)容的出處，把壁畫(huà)和佛經(jīng)對(duì)應(yīng)起來(lái)，了解壁畫(huà)里的世界。”

數(shù)不清在克孜爾石窟群跑了多少趟，在千瘡百孔的洞窟里，趙莉?qū)χ诿妫陔娔X里將一塊塊拼接錯(cuò)誤的壁畫(huà)圖像拆分、組合，再重新歸位，“要核對(duì)壁畫(huà)圖案是否吻合，尺寸是否合適，有些看著對(duì)了，過(guò)兩天再一看，又發(fā)現(xiàn)不對(duì)的地方，只能重來(lái)。”

直到2020年，克孜爾石窟大部分壁畫(huà)找到了原位，并進(jìn)行了圖像復(fù)原。趙莉?qū)⑦@些復(fù)原的壁畫(huà)集結(jié)成《克孜爾石窟壁畫(huà)復(fù)原研究》出版，收錄圖版1200余幅，是目前為止收錄克孜爾石窟流散壁畫(huà)最全的大型研究性圖集。“仍有40多塊殘片找不到位置，可能它們所在的洞窟壁面早已坍塌，永遠(yuǎn)也找不到原來(lái)的‘家’了。”趙莉難掩傷感。

克孜爾石窟是龜茲石窟群的一部分。現(xiàn)在，趙莉已經(jīng)開(kāi)始另外兩大石窟——庫(kù)木吐喇石窟和森木賽姆石窟壁畫(huà)的復(fù)原研究工作。“已經(jīng)搜集到了200余幅高清圖片。”趙莉說(shuō)。